◎我的觀影筆記
●有個退休的CIA情報員老爸，才有辦法把女兒救回來，咱們平凡老百姓可就只能聽天由命啦！
◎片 名 Taken
◎譯 名 颶風營救/即刻救援(台)/救參96小時(港)
◎年 代 2008
◎國 家 法國
◎類 型 動作/犯罪/劇情/驚怵
◎語 言 英語/法語/阿爾巴尼亞語/阿拉伯語
◎片 長 93分鐘
◎導 演 Pierre Morel
◎製 片 Luc Besson
◎編 劇 Luc Besson
Robert Mark Kamen
◎攝 影 Michel Abramowicz
◎音 樂 Nathaniel Méchaly
◎剪 輯 Frédéric Thoraval
◎主 演 Liam Neeson....Bryan
Famke Janssen....Lenore
Katie Cassidy....Amanda
Leland Orser....Sam
David Warshofsky....Bernie
Nathan Rippy....Victor
Nicolas Giraud....Peter
◎電影本事
已退役的國家特工布賴恩一心想做一名稱職的父親，彌補過去對女兒肯姆所失去的父愛。看著前妻與女兒現已與他人重親組建了美滿的家庭，布賴恩深深陷入了自責中。
剛滿17歲的女兒肯姆執意要與朋友19歲的阿曼達去巴黎度假，看著女兒第一次離開父母，布賴恩心中忐忑不安。就在肯姆與同伴抵達巴黎寓所後，一伙綁匪衝進房間將二人劫持。通過前特工搭檔的幫助，布萊恩查出這是一伙以販毒與組織賣淫為主的犯罪集團，其背後勢力異常龐大。布賴恩只有96小時的時間救出女兒！
事發第二天，布賴恩趕到女兒在巴黎出事的寓所，在殘破的手機卡裡查到肯姆抵達巴黎飛機場後曾遇到一名叫彼特的男子，原來彼特就是這伙犯罪集團專門派來引誘並跟蹤未成年少女的托兒。布賴恩發現彼特後窮追不舍，致使彼特在匆忙逃跑中意外身亡，線索中斷。營救之路危險重重深不見底。
布賴恩找到了老朋友——目前就任於法國國家安全局的簡，從簡提供的線索中，布賴恩找到了這伙犯罪集團的老窩。幾經冒險打探後得知肯姆已被賣予他人。布賴恩看到深陷毒品侵害而被迫賣淫的少女們，越發覺得女兒肯姆凶多吉少。幾經周折，終於得知肯姆被賣的地點。一番殊死較量後，特工布賴恩救出了女兒，並得到了女兒的原諒，父女之情重新建立……
◎幕後製作
導演皮埃爾·莫瑞爾訪談
問：在您著手開拍《颶風營救》這部片子時，從您指揮的場景來看，什麼是您認為最重要的一環？
答：在《颶風營救》一片中，出現的是更多的直接達到最有效的目的的動作效果，這與影片主人公背景後面所從事的工作相關聯。所以觀眾看到的是布萊恩靈活自如的掃除所有障礙。
問：什麼才稱得上是動作場面？
答：我們為廉姆·尼森安排了大量的排練，因為我想要他盡最大可能的完成影片的動作。當然，我們不會讓他從橋上跳下或者撞車，但是他有大量的打斗鏡頭，所以需要花費大量的時間去演練。這對他來說是非常嚴格苛刻的。因為我並不想讓動作在畫面中體現的速度過快。事實上廉姆也真的在學習博斗中變得強悍了。
問：我們注意到在可怕的酷刑現場中他內心的掙扎。您是如何駕馭這場戲的呢？
答：事實上，現場真的是非常緊張恐怖。在影片中，布賴恩發現他女兒的好朋友被注射過量藥物致死後，他開始思考。他了解到事情最黑暗的一面，作為父親的本能掃除了他任何的顧慮和壓抑。因此, 我認為那場戲讓他失去了理智。
問：以你的經驗而論，廉姆·尼森因他的工作而成為人們關注的焦點嗎?
答：廉姆己經完全成為關注的焦點。我們曾經為他封閉現場，他不喜歡工作時被一些“狂熱”的行為打擾。這會讓他很難進入角色。我們無法想像其它人來飾演這個角色。廉姆的個性和自身條件非常適合這個角色——1.95公尺的身高，同時又非常的敏感。當你見到他的時候，你決對不會認為他是好戰分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某種潛能。
問：瑪琪·格雷斯在電視劇中的表演經驗讓她日益光彩奪目嗎？
答：瑪琪特別專業。她對待工作認真，並能迅速的將自己融入工作中，在第一時間逞現出色的表演。她知道如何去演戲，如何面對不同事物表達什麼樣的情緒。她已經是一個經驗豐富的表演老手了。
問：當你要開槍時，以您曾經作為攝影導演的經驗是如何表現該動作的?
答：這個問題你應該問米歇爾艾布拉姆沃滋，他才是這部電影的攝影導演。其實很明顯我們之間的手法會有些碰撞，因為我從來沒有完全放棄這項工作。當我在執導影片時我仍然手控攝影機。但如果我同時又是導演又是攝影，這就會變得有些難以處理。以米歇爾所積累的攝影經驗來看，我對他的能力完全有信心，而且我們對我想要表達開槍時表現出的神情作過長時間的討論。
問：你要表達的是哪一個城市的特點？
答：我並不想把巴黎這個有“化妝品”之都的特色版本程式化。我想要表達巴黎的真實一面。
問：這對所有夜間拍攝的場景是相當不容易的吧？
答：許多夜間場景我們是通過數碼相機拍攝的，這樣會更感光一些。比如在用35毫米膠片拍攝追擊時閃過的建築物，因為數碼相機拿捏的不好會讓畫面變得粗糙，無法展現當時一些跳動的鏡頭。
問：你認為是邁克爾·曼的電影《借刀殺人》開辟了夜間用數字表達鏡頭的方式嗎？
答：是的。
問：在《颶風營救》中，你鏡頭下的巴黎有大家所熟悉的地點場景和許多生活中看到的建築。當你拍攝這些時你是在找尋些什麼嗎？
答：我采用了一種巴黎風景明信片的視角，而不是用人們所常見到的艾菲爾鐵塔等這些標准的建築物為背景。所以我找尋了很多具有特點的巴黎場所，讓巴黎的真實展現在那些游客眼中。法國總統大選的那天, 巴黎有一半的街道阻塞了，我們決定拍攝新任總統開車經過大街時那些警察控制現場秩序的場景片段。
問：你是如何拿捏動作影片中的動作設計，例如有些追趕鏡頭讓我們想起《諜影重重》的某些片段？
答：當然，每個人都記得穿過單行道馬路的那段戲。由於交通帶來的不便和拍攝射擊場景時不要砸壞任何東西，使夜間拍攝任務變得復雜化了。實際上，我們搗毀很多東西，但是這些並沒有通過攝影機表現出來。在某種意義上講，影片中男主角並沒有放棄追捕，哪怕是最後趕到船上，這些必要性的毀壞己經並不重要了。這些都算是我們對他的速度和能力的計算。
問：影片最後一場在船上的戲，你認為什麼是最困難的？
答：電影最後的打斗現場必需有許多扣人心弦的東西。對於現場工作, 我們需要展現危險動作的細節，例如刀子越過臉所發出的聲音。即使刀片也不是完全的鋒利，它需要在現場狹窄的空間裡進行多次的排練。
問：你用過電影故事圖板嗎?
答：對我來說，故事圖板只是一個工具，是基於其他部門討論時的一個工具。 一方面，你必須適應並將它呈現出來。而且電影在後期制作中故事板並不復雜，所有的爆發被鮮活的表現出來。
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